二条城位于日本京都，是幕府将军在京都的行辕。二条城建于公元1603年，是德川幕府的权力象征。建有东西约500米、南北约400米的高大围墙，并挖有壕沟。二条城内名为“鹂鸣地板”的走廊，人行走其上便会发出黄莺鸣叫般的响声，是幕府统治者为保全自身安全而设的报警机关。

　　历史简介

　　永禄十二年(1569)，织田信长在足利义昭的居处开始兴建二条城。天正元年(1573)，信长流放义昭后烧毁了这座城，然后在其它地方另筑二条御所，并将之献给城仁亲王。天正十年(1582)，本能寺事变爆发。信长长子信忠在二条御所放火自刃。关原之战后，得到天下的家康在京都会见丰臣秀赖时重新修筑。

　　被列入世界文化遗产的元离宫二条城，是由德川家康下令兴建的，筑城目的主要是为了让德川的族人及武将在造访京都时，有个休憩的寓所。

　　城内最大的建筑群——二之丸御殿于公元1603年完工，而后，第三代将军德川家光再将本丸内的城域扩建成现在的规模，到了1867年，第十五代将军德川庆喜“大政奉还”于皇室朝廷，奉还的仪式就在二条城的二之丸御殿内。

　　二条城见证了德川家的荣枯兴衰，是日本历史朝代的移转之地，里面值得一探的建筑文物相当多，例如二之丸御殿，小堀远州设计的二之丸庭园，以及由京都御所的旧桂宫御殿移筑而来的本丸等。

　　二之丸御殿里共有远侍，式台，大广间，苏铁之间，黑书院，白书院等六个隔间，你可以从梁柱间的雕饰看出昔日繁华，而串联各隔间的纸门画，多半是“狩野探幽”及其门徒所绘制的，二条城也因而俨然成了“狩野派”日本画的史料馆。

　　二条城有东西约500米，南北400米的围墙，并挖有壕沟。走廊铺的地板走上去会有黄莺般的叫声，以防外人入侵。1867年，德川庆喜在此行大政奉还，将统治权交还给天皇。现存的二之丸御殿是六栋大书院式建筑。而屏风上的彩绘则是出自狩野一门的手笔。充分表达了包括雕刻，金属器具装饰的桃山美术精粹。本丸御殿在天明时期的大火中烧毁。现存的建筑是从京都御所的桂宫御殿迁移来的。

　　二条城一向以樱花种类丰富见称，是京都首屈一指的赏樱胜地。在城内的樱之园，可观赏到有“樱花王者”称誉的八重樱华贵庄严的身姿。

　　二条城是幕府将军在京都的行辕。内设豪华的房间，房间里挂满了绘画作品，画上镀的金箔熠熠发光。

　　穿过雕刻精美、装饰华丽的巨大前门，然后是一系列会见室。第一间大厅通过饰以华美的绘画、中楣、用平顶镶板装饰的天花板来加深人们对于幕府将军权力无边的印象。一般人甚至不允许走进第一间大厅。

　　内部的大殿是接待高级官员的，这里的装饰更精巧，花费也更大。因为谨防背叛行为，幕府将军安装了"夜莺地板"，它能够在轻微踩踏的情况下发出吱吱嘎嘎的声音来警告有人入侵。那时风景优美的庭园里没有一棵树：幕府将军不想看到落叶，不愿意由落叶想起他们将面对的死亡。

　　历史规模

　　二条城位于当时古城京都的二条通尽头，城以街道名称命名，突出地立于四条街道的中央。二条城的城堡和宫殿建于1603年，是当时德川家的第一代将军德川家康为保卫京都御所(皇宫)而修建，同时也为到京都拜访天皇时能够居住而建。后来的第三代将军德川家光将丰臣秀吉所留下的伏见城中的几座建筑移建至此，并对其建筑物的内部进行了装饰。所见的二条城建筑，有着日本桃山时代的样式特色。京都二条城被鉴定为名胜古迹，占地27.5公顷，总建筑面积有7300平方米。其中的二之丸御殿等共有六栋建筑物被日本政府鉴定为国宝级文物，其中的二之丸庭园被鉴定为特别名胜地;包括东大手门等在内的二十二栋建筑被鉴定为重点文物。

　　景观装饰

　　二条城由石墙和护城河环绕，在城内建有本丸御殿、二丸御殿、唐门、黑书院、白书院、内宅(院)、位于城堡一角的天守阁及其它附属建筑。本丸御殿和二之丸御殿为二条城的主要建筑，处于二条城空间的构图中心。其中的二之丸庭院为一回游式水庭院，水面曲回、泉流清澈，水池沿岸布置有湖石，形态豪华、搭配合度，水庭之中建有三座小岛，并在水池的中央布置了三段式的叠瀑。水庭的周边植有高低错落、组合有致的各类树木和植物，水面、植物和湖石等相映成趣，庭院风格相对粗放，具有一定的力量感，但是，对于某些局部的水石和植物的处理和安排又不乏细腻和严谨的搭配方法，与周围的建筑群有着和谐的呼应。二之丸御殿的宫室建筑体态秀美、尺度宏阔，园林内绿化与建筑物搭配得当。其御殿建筑的样式很富有特色，殿内墙壁和隔门上绘有幕府的皇家著名画家狩野一门的画作，其中《鹰立松树图》、《守望八方雄狮图》皆为狩野派的名作。

　　各宫殿建筑的内部装修、装饰和细部构造等极尽精细、奢华，处理得当。屋檐和封檐板上镶嵌有纯金箔片作为点缀，明艳的金色与深色的建筑木构件相互映衬而显现出当年德川将军的富有和府邸的华贵。这与京都的手工业和城市的民间工艺传统是分不开的，建筑传统的积淀和装饰的运用已经成为一种必要的自然程序，往日的金色随处可见。

　　古建筑

　　二条城的整体都得到了极妥善的保护，于近处观察其城墙、护濠、各个建筑和庭园的细部，就不难体会所采取的保存方法的细致。建筑物的室内干净整洁，木质材料和绘画都被养护得一尘不染。每一组构件，每一处木棂，每一块金饰片都反映出那里所运用的细腻的匠心和认真的手法，对所有文物建筑和环境所进行的呵护与保养可谓是煞费苦心、一丝不苟。

　　古建筑及其环境的传统性在这里得到了最佳的维护和延续。二条城内部环境当中的各类元素全部保存着原始的材料、肌理和构造状态，不容有任何的改变，必要的维修工作也尽可能地做到保持其原质、原型、原色的做法，完全实现了“真实而准确”保留的目的。在城内院落里的地坪上，依旧按照古城最初所采用的方式，在上面散铺着大片细碎的白色沙砾。

　　二条城的外部空间控制较为完善。虽然古城处于京都城市的一侧，在其旁边也有不少现代建筑物，但是对其周边建筑的高度加以控制，一般只有三到五层，而且对于新建筑的体量、色彩和建设规模的控制极为严格而周全，同时又规定二条城保护范围外部建设的建筑物与二条城之间设置了道路和绿化带，使得古迹和新建筑之间保持着较大的间距。因此，处在二条城内的任何一个位置上都不会有外部的建筑物进入视线，从而避免了外界对古城内部的干扰。当人们跨过城濠，走进二条城城门的那一瞬间，就会将外部所有的世俗思维、现代建筑和空间形式等完全排除掉了，而只能够感觉到站在这里，空间和时间都已被历史拉向昔日的远方。

　　现在，二条城的那些结构已经成为具象的史诗，其建筑物上面所装点着的金色也恰恰是昔日传统的一种反射，它们作为传统文化和艺术的结晶，值得保存和维护它们的人为之骄傲。